《水浒》是一个相对古老、单调，却有着强大注入空间的创作题材。作者创写本书是以写一本《续水浒传》为初衷的。但真正把水浒英雄们的传奇行文展开，推演臻华之后，这部武侠爱情小说《西京风雨骤》却最终完全脱离续书的轨道；而是泼墨般，以精彩分呈，引人入胜的故事情节；波澜壮阔、错综尖锐的矛盾冲突作为主要的绘画元素，故事背后则溶解有作者沧桑、忧患的生活理解；多姿、深沉的阅历感悟；缠|绵、哀怨的友谊爱情等等的颜料油彩……一幅北宋末年的江湖武林、历史人文的画卷这般斑驳陆离、华丽异彩地呈现在观者的眼前了。这些特色，也许是本书武侠元素之外，值得读者们关注的看点吧。

《西京风雨骤》采用多条明暗线交替推进情节发展的创作手法，故事结构的编排非常地讲究，紧凑。只有真正地认真阅读过它的人才能体会到它这一有别一般小说的特色。首先整个故事框架主要由一明两暗三条线索来推演发展。一条明线是燕青的游历江湖，拜谒师傅及梁山好汉的西京锄奸行动；另一条暗线是仗剑狂歌生死之谜；第三条暗线是北宋、金、辽国之间的战争。

拉拉小姐毋庸置疑是《西京风雨骤》中的头号美女，有两个男人为她而自杀。追求和喜欢她的男人实际上还远远不止这个数字。但其实一个人的力量是渺小的，只能伤害到那些真正爱着她的人们，即便是这样的一个美女。

拉拉一个不会武功，但千术惊人的女赌王凭着美貌、笑容将三大顶尖高手玩于股掌之间，成为了北宋武林中一段神话。作者对女人美丽与魅力的顶礼膜拜应该说是通过一些合乎情理的故事和情节来演绎的，让人感觉真实可信。

拉拉有其聪明机智、性格倔强的一面，譬如她的两场赌戏中的表现。拉拉这个人物形象外冷内热，喜形不苟于言表。实际上就是压抑自己的个性，不敢充分表露自己的爱憎。拉拉是一个被过份保护着的女性，她生活在一张无形的网中，真正属于她自己的空间其实很小。她总是被一些貌似善良的人们所影响，只要这种建议是善意的（或看上去像善意的）一般都会影响到她，背负着很多她原本可以不要背负的重荷，因此拉拉小姐很自信地不断犯错。在真正需要她做出重大决策时，拉拉并不独立具备这种能力。即使是嫁给完颜宗望，拉拉也参考着一些父母及好心人的建议，这可能就是我们说的那种温室里的花朵。

不完全是自己的感觉，参杂着其他因素的婚姻是不可能真正成功的。任何一个男人在要迎娶一个新娘时，他都是真诚的。那种虚假的幸福终于在十五年以后，随着物事的变幻，岁月的流逝而寿终正寝了。拉拉最终付出了很多很多。直到仗剑狂歌死后，在离开西京返回北国时，“小千王”拉拉才开始懂得独立，她不再依附于任何人（即使是丈夫），她成熟了。不过代价已经很沉重的了。

仗剑狂歌本不是小说主角。这一虚构人物虽然在书中的笔墨并不多，但却能给人们留下了深刻印象。在仗剑狂歌正式出场以前，作者跨章节篇幅地采用侧面描写、铺垫伏笔等等写作手法，通过他人的讲述和介绍，让读者对“剑王”这个人物有了较为深入、全面的触及。读者迫切地想见到“剑王”本人，千呼万唤始出来，仗剑狂歌的出场一切显得那样的顺理成章，水到渠成。

仗剑狂歌武艺高强，具有很强的叛逆性，他有着浪漫的情怀，不羁的性格与对真爱的狂热追求。仗剑狂歌是那种性格封裂的中国传统男人的代表。这个人物身上能让读者看到《飘》中的白瑞德的影子。但是仗剑狂歌却没有白瑞德生活时代的那种土壤，“剑王”的出剑虽然很快，没有人能出其之右，但他总是在孤军奋战，年龄的差异是一道他永远也无法逾越的鸿沟，他的快剑刺不破心爱的女人身边那张保护网。他所生活的那个时代与环境是促成了他追求爱情失败的重要因素。

性格决定着人物的命运，仗剑狂歌清高孤傲，独来独往，在江湖上没有一个朋友的孤僻性格，使他不屑也不愿意接受别人的帮助。他巨大的甚至全心身的投入与孤僻的性格决定着当他的爱情梦破灭时，他必然会选择自杀这种方式。作者在这一人物结局上的设计应该说是合乎情理，经得起推敲的。失败的、有缺陷的英雄，人们常常会觉得更加地真实、亲切，仿佛就在我们身边。因此“剑王”的自杀作者尽力地将它写得很凄美、很无奈，用文字为他铺设了一条通向天国的红地毯。

梨儿的美与拉拉的美完全不同，拉拉是一种“冷美”，而梨儿是那种“甜美”。梨儿这个人物不会武功，但是她聪明、漂亮，高雅、甜美。虽然在人物的塑造上实际还比较地单薄，但是梨儿对于爱情的不悔追求，执着的态度，勇敢坚强的性格得到了广大读者的认同与共鸣。一见钟情，两情相悦对一个女孩来说是幸运的，而要接受一个刺杀自己“父亲”的男人的爱则不是谁都可以做得到的。这种“真爱至上”的勇气让原本戏份不多梨儿甚至有超越了紫嫣公主，成为读者们心目中的新宠。说明这种类型的女性是绝大多数人们所喜爱和欣赏的女性。

在创作的初期，“刀王”只是被设计作为一个具有良知的反派角色。但根据作品增容与加花的需要，作者将现实生活中自己的一些情感经历经过艺术加工后，融入亟包装，全新打造了“刀王”这个人物形象。读者所见到“刀王”已经被作者改造为仗剑狂歌与拉拉悲剧爱情的衬托性人物。“刀王”同仗剑狂歌一样武功高强，是一个对爱情很狂热的男人，为了爱（这个“爱”是个动词）人他不惜由一个好人变成一个坏人。尽管他做出了很大的努力甚至是牺牲，他却仍然得不到拉拉的爱情，反而因身败名裂，最后被逼到不得不自杀以谢天下。同样是自杀但性质是不一样的，一个是作了悲剧爱情的殉葬品，一个是对自己的过错勇敢地承担了责任，从这层意义上来分析，“刀王”的形象远比仗剑狂歌那种很狭隘的殉情要高大得多。

“刀王”与“剑王”在爱情上的经历属于“五十步笑一百步”。一个是完全得不到拉拉的爱；一个是获得过拉拉的爱，却永远也无法拥有它，因此“刀王”与“剑王”的最终结局是一样的。这是作者通过作品想要告诉读者的一个很现实的爱情观点：爱情只有成功或者失败两个结果，不管失败的过程怎样的曲折凄美，它还是失败。失败的爱情往往更能唤起人们心底深处的共鸣，同样为悲剧人物的白玉良因为他的失败而赚足了眼泪，反而被广大读者所认可，甚至超过了爱情获得成功的刀客小彭九点三八个百分点。这也是作者在本书创作中一个很意外的收获和感悟。

刀客小彭白袍飘飘，英俊儒雅，作者是把作为一个年轻人的偶像形象来塑造的。彭琳有着年轻人所共有的冲动，容易犯错误等缺点。他的两次冒失举动（一次白马寺行刺，一次夜探琼花楼）险些将梁山锄奸小组置于危险的境地。但也是他的冒险同时带来了奇遇与谜团的破解，推进着故事发展走向波峰。

刀客小彭的爱情同样充满了磨难与艰辛，但他是一个幸福的男人，最终美人得抱。但是他的成功不是作者故意赐予他的，而是得益于他的坚强、勇敢以及永不言弃性格，成功是这种男人应该有的奖赏。彭琳幸运地成了“刀王”的传人，继后“四大天王”时期武功最高的新一代“刀王”。

在广大读者热心的支持下，作者就本书的一些重要参数进行了问卷调查，获取了一些颇具参考性的数据和结论，特记录下以作为本书的附件。

◆读者认为《西京风雨骤》塑造最成功的女主角：

第一名：千王拉拉（34.88%）；第二名：梨儿（27.91%）；第三名：紫嫣公主（19.19%）；第四名：韩芳（18.02%）；

◆读者认为《浪子燕青》（《西京风雨骤》）塑造最成功的男主角：

第一名：仗剑狂歌（39.38%）；第二名：浪子燕青（30.63%）；第三名：“刀王”白玉良（19.38%）；第四名：刀客小彭（10.62%）；

彭志文于菊兰芜书斋